Sie nerven, die immer gleichen Zitate auf den Simenon-Taschenbüchern, insbesondere das von Dashiell Hammett: "Wissen Sie, dass der beste Krimi-Autor unserer Tage ein Belgier ist? Er heißt George Simenon. Warum er der Beste ist? Weil er etwas von Edgar Allan Poe hat." Ohne Datierung, aus jeglichem Kontext gerissen -- hatte er ein bestimmtes Buch im Auge? -- schlicht ein weiteres Werbeversatzstück ohne Gehalt. Weshalb ich so darauf herumreite? Die Nacht an der Kreuzung hat etwas von Poe, die düstere Stimmung, Maigrets ungewohnt nervöses Herumgestapfe, die fast klassische Schlussszene. Dieses eine Mal erscheint das Hammett-Zitat sinnvoll, auf diesen Roman bezogen und nicht willkürlich auf alle Bände draufgeklatscht. Kurz zum Inhalt: Ein vornehmer, wenn auch etwas heruntergekommener Mann steht ein siebzehnstündiges Verhör mit Maigret und Inspektor Lucas durch, obwohl die Beweislast erdrückend scheint. Er wird auf freien Fuß gesetzt und der Komissar begibt sich an den Ort der Tat. An einer Kreuzung weit vor Paris stehen drei Gebäude: die Tankstellen vom Monsieur Oscar, der Neubau des Versicherungsvertreters Michonnet und die geheimnisvolle Villa der Drei Witwen, in der sich im Augenblick jener standhafte Mann zusammen mit seiner schönen Schwester einquartiert hat. Ein Mord ist geschehen, ein zweiter erfolgt unter Maigrets Augen. Was verbirgt sich hinter den biederen Fassaden all dieser ordentlichen Bürger? Wer von ihnen steckt hinter dem Mord -- vielleicht gar alle? Sollte mich mein schwaches Gedächtnis nicht allzu sehr irreführen, gehört Maigrets Nacht an der Kreuzung zu den besonders hoch gelobten Romanen aus Simenons frühen Jahren. Wer das Buch -- an einem Stück -- durchgelesen hat, kann dieses Urteil nur bestätigen. --Hannes Riffel